電影界文學(xué)界紀(jì)念陳荒煤百年誕辰
2014-1-7來源：中國(guó)電影報(bào)
“陳荒煤誕辰100周年紀(jì)念會(huì)暨《陳荒煤文集》首發(fā)式”由國(guó)家新聞出版廣電總局、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)社科院文學(xué)研究所、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、中國(guó)電影資料館等單位聯(lián)合舉辦，國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)童剛、中國(guó)作協(xié)書記處書記李敬澤、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)陸建德、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光、中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)張建勇代表主辦方致辭。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李前寬，電影藝術(shù)家于藍(lán)，電影理論家羅藝軍，電影導(dǎo)演黃健中，著名作家袁鷹、張抗抗，文藝評(píng)論家白燁等百余位在京電影界、文學(xué)界人士以及陳荒煤的家屬、故交齊聚一堂，共同追憶和紀(jì)念陳荒煤在電影、文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的重要貢獻(xiàn)。首發(fā)式由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局副局長(zhǎng)毛羽主持。
著名作家、文藝?yán)碚撛u(píng)論家、電影事業(yè)家陳荒煤的本名陳光美，之所以為自己取下“荒煤”這個(gè)筆名，一是為了與本名諧音，二是寓意“能像荒野中未被開掘的煤炭般閃閃發(fā)亮”�？v觀陳荒煤的一生，雖波瀾曲折，但的確時(shí)刻綻放著耀眼的光芒。
陳荒煤1913 年出生于上海。 1934年發(fā)表了第一篇小說《災(zāi)難中的人群》。20世紀(jì)30年代中期加入“左聯(lián)”，先后出版了《憂郁的歌》《長(zhǎng)江上》等短篇小說集�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，參加了一系列救亡活動(dòng)。1938年陳荒煤奔赴延安，在魯藝擔(dān)任教學(xué)、領(lǐng)導(dǎo)工作，期間帶領(lǐng)魯藝文藝工作團(tuán)奔赴抗日前線采訪，為培養(yǎng)革命隊(duì)伍的文藝骨干做出了重要貢獻(xiàn)，完成了報(bào)告文學(xué)集《新的一代》等。新中國(guó)成立后，擔(dān)任文藝界的重要領(lǐng)導(dǎo)工作，歷任中南軍區(qū)文化部部長(zhǎng)，中南軍政委員會(huì)文化部副部長(zhǎng)，文化部電影局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)，文化部副部長(zhǎng)等職。努力開創(chuàng)社會(huì)主義文化事業(yè)新局面，致力于電影工作的開展，發(fā)表了一系列有影響的評(píng)論文章，出版文藝?yán)碚撛u(píng)論著作《為創(chuàng)造新的英雄典型而努力》。新時(shí)期以后，陳荒煤重回文藝領(lǐng)導(dǎo)職位，文藝評(píng)論和創(chuàng)作進(jìn)入新階段，曾任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副所長(zhǎng)、文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席等。先后出版文藝?yán)碚撛u(píng)論著作《解放集》、《回顧與探索》、《荒煤文學(xué)評(píng)論選》、《攀登集》、《探索與創(chuàng)新》、《點(diǎn)燃靈魂的一簌圣火》；散文集《荒野中的地火》、《冬去春來》、《夢(mèng)之歌》、《人在旅途》、《荒煤散文選集》；回憶錄《永恒的紀(jì)念》、《難忘的夢(mèng)幻曲》，并出版《荒煤選集》等。
紀(jì)念會(huì)上，童剛從我國(guó)革命文藝的重要領(lǐng)導(dǎo)人和優(yōu)秀的電影理論家兩個(gè)維度入手，系統(tǒng)、全面地回顧了陳荒煤的革命生涯和文藝生涯，列舉了《新中國(guó)電影的橋梁——推薦影片〈橋〉》、《阿詩瑪，你在哪里》、《攀登集》等代表作品。童剛同時(shí)指出，“今天我們紀(jì)念陳荒煤同志，就是要學(xué)習(xí)他忠于黨、忠于人民，忠于革命文藝事業(yè)的崇高品格；學(xué)習(xí)他堅(jiān)貞不渝的共產(chǎn)主義信仰和正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀；學(xué)習(xí)他勤奮刻苦鉆研業(yè)務(wù)，對(duì)藝術(shù)精益求精、嚴(yán)格要求，對(duì)人民高度負(fù)責(zé)的專業(yè)精神。只有這樣我們的電影事業(yè)才能不辜負(fù)黨和人民對(duì)我們的要求，不辜負(fù)時(shí)代對(duì)我們的期望。”
李敬澤在致辭中談到，陳荒煤在擔(dān)任文學(xué)事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的過程中，始終重視發(fā)現(xiàn)扶持新人新作，推出了大量?jī)?yōu)秀作品和有前途的年輕作家。“1979年，蔣子龍的小說《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表后引發(fā)爭(zhēng)議，他站出來表達(dá)了支持的觀點(diǎn)，對(duì)當(dāng)時(shí)文學(xué)界的撥亂反正和思想解放起到重要推動(dòng)作用。今天我們學(xué)習(xí)、繼承他的精神，就是要繼承他對(duì)中國(guó)文藝事業(yè)的責(zé)任感，他對(duì)人民和時(shí)代的責(zé)任感，融入到廣大人民群眾的實(shí)踐創(chuàng)造中去，表現(xiàn)時(shí)代精神，反映歷史規(guī)律，用優(yōu)秀的文藝作品描繪中國(guó)人民實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的美好前景。”
張建勇回憶了陳荒煤創(chuàng)建中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、擴(kuò)展電影資料館業(yè)務(wù)領(lǐng)域、開拓電影理論評(píng)論事業(yè)的往事�！�1983年從電影領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來以后，陳荒煤致力于加強(qiáng)電影理論評(píng)論建設(shè)的工作，提出以中國(guó)電影資料館為基礎(chǔ)，組合中國(guó)文化藝術(shù)研究院電影研究所的研究人員，聯(lián)合成立中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，充分利用電影資料館館藏影片的優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)電影理論評(píng)論發(fā)展�！�
據(jù)介紹，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心成立前，陳荒煤主持了全國(guó)高校電影課教師進(jìn)修班和“20-40年代電影回顧展”，兩項(xiàng)活動(dòng)對(duì)于建立高校電影教師隊(duì)伍和新時(shí)期中國(guó)電影史研究起到了重要的推進(jìn)作用。1984年中國(guó)電影藝術(shù)研究中心掛牌成立并在陳荒煤的主持下進(jìn)行了“倡導(dǎo)理論聯(lián)系實(shí)際密切電影評(píng)論與創(chuàng)作關(guān)系”、創(chuàng)辦電影理論評(píng)論期刊《當(dāng)代電影》、組織編寫大型叢書《當(dāng)代中國(guó)》分卷《當(dāng)代中國(guó)電影》、舉辦“新中國(guó)35周年電影回顧學(xué)術(shù)研討會(huì)”和英法日等多國(guó)電影回顧展以及與北京電影學(xué)院聯(lián)合開班電影學(xué)碩士研究生授予點(diǎn)等工作。在陳荒煤的主持下，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心在短短幾年間就以其優(yōu)秀的學(xué)術(shù)成果、出色的學(xué)術(shù)活動(dòng)和廣泛的學(xué)術(shù)影響贏得了電影界和學(xué)術(shù)界的肯定。
曾在延安魯藝與陳荒煤結(jié)下深厚友誼的著名藝術(shù)家于藍(lán)回憶了她和田方、陳荒煤在延安共事的經(jīng)歷， “我是1938年知道陳荒煤的，那時(shí)我剛到延安不久，陳荒煤率領(lǐng)《移動(dòng)劇團(tuán)》到延安演出，后來跟田方同志結(jié)婚后，才知道陳荒煤和田方是好朋友。他經(jīng)常到我們家做客，我聽田方說陳荒煤經(jīng)常和搞文學(xué)創(chuàng)作的同志到前方和農(nóng)村采訪體驗(yàn)生活，為一些團(tuán)體和訓(xùn)練班講課�！痹谟谒{(lán)眼中，陳荒煤是一個(gè)對(duì)工作極富熱情、一絲不茍的人。
“作為延安魯藝的教員，陳荒煤同志親耳聆聽了毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話。后來，他根據(jù)‘講話’精神、結(jié)合自己的前方生活創(chuàng)作了戲劇《我們的指揮所》（后更名為《我們的指揮部》），這部戲由王濱導(dǎo)演，田方和王大化出演”。于藍(lán)回憶說，“《我們的指揮部》是第一次在舞臺(tái)上塑造黨的軍事干部，為了使演出效果更加真實(shí)感人，陳荒煤專門從 386旅邀請(qǐng)了旅長(zhǎng)陳賡、參謀長(zhǎng)周希漢來指導(dǎo)排練，兩位身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍對(duì)劇情和表演提出了非常寶貴的意見和建議。這部劇演出后受到了老百姓的熱烈歡迎，有人問荒煤成功經(jīng)驗(yàn)，他回答說：‘有了生活的根，才會(huì)結(jié)出創(chuàng)作的果�！鋵�(shí)，這正是整個(gè)延安魯藝的藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)則�！�
與陳荒煤共事多年的電影理論家羅藝軍認(rèn)為，陳荒煤在遵照藝術(shù)規(guī)律組織電影創(chuàng)作與生產(chǎn)、把行政手段與評(píng)論方式結(jié)合起來為電影事業(yè)的發(fā)展排難解紛、廣泛團(tuán)結(jié)電影藝術(shù)家等方面，都作出了十分突出的貢獻(xiàn)。
著名作家袁鷹最初知道陳荒煤的名字是60 多年前孤島時(shí)期的上海，袁鷹說他最初從巴金主編的《文學(xué)叢刊》中讀到了陳荒煤的短篇小說《長(zhǎng)江上》，記住了這個(gè)有點(diǎn)奇特的署名�！爸笪矣謴膫鞯缴虾５拇蠛蠓轿膶W(xué)雜志上讀到了他的報(bào)告文學(xué)和散文，特別是寫于抗戰(zhàn)爆發(fā)前的《記十二月二十四日南京路》，對(duì)我這個(gè)剛到上海不久的中學(xué)生而言，題目和寫法都很新鮮，印象很深心中也一直把他看做散文家和小說家。”
袁鷹和陳荒煤接觸最多的是陳荒煤生命的最后20年，陳荒煤創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)、為人的坦蕩磊落讓袁鷹至今記憶猶新。“十年動(dòng)亂結(jié)束后陳荒煤著文為電影《阿詩瑪》和影片女主演楊麗坤平反，荒煤同志的文章喚起了社會(huì)大眾對(duì)楊麗坤、對(duì)《阿詩瑪》的關(guān)切之情，很多讀者都為楊麗坤的不幸感到激憤。經(jīng)過一番波折之后，《阿詩瑪》和楊麗坤終于獲得平反�；拿和镜奈恼轮v的是《阿詩瑪》的問題，但更大的意義在于使一大批在十年動(dòng)亂中蒙受不白之冤的影片和電影工作者重獲新生。在那樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，他的這種膽識(shí)與責(zé)任感，不得不令人敬佩�！痹椪f。作為新中國(guó)電影事業(yè)的主要奠基者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，陳荒煤的 “懂藝術(shù)、惜人才”也成為大家的共識(shí)。著名作家張抗抗對(duì)這位老前輩的人品表達(dá)了敬意，她說，“陳荒煤始終倡導(dǎo)人的自由，倡導(dǎo)寫人性，鼓勵(lì)藝術(shù)的真實(shí)；作為跨越影視界和文學(xué)界的理論家、領(lǐng)導(dǎo)者，他讓我們從電影藝術(shù)中受益，同時(shí)又比別人更清醒地認(rèn)識(shí)到文學(xué)作為一切藝術(shù)母本的重要性�！�
評(píng)論家白燁回憶了因電影《苦戀》引發(fā)的一場(chǎng)風(fēng)波，當(dāng)年陳荒煤對(duì)素不相識(shí)的他給予支持讓他至今記憶猶新。值得一提的是，由陳荒煤提出設(shè)立的夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)今天已經(jīng)發(fā)展成為由電影局、總局電影劇本中心和夏衍電影學(xué)會(huì)三家單位聯(lián)合舉辦的“夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征文”活動(dòng)，多年來對(duì)鼓勵(lì)和促進(jìn)電影劇本創(chuàng)作起到了重要作用。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，《陳荒煤文集》編委會(huì)主任童剛向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館和中國(guó)電影博物館捐贈(zèng)了《陳荒煤文集》。中國(guó)夏衍電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳景亮向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館捐贈(zèng)了陳荒煤的塑像。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)吳義勤、中國(guó)電影博物館黨委書記陳至強(qiáng)接受捐贈(zèng)。
另悉，此次由中國(guó)電影出版社出版的《陳荒煤文集》共十卷，分小說、劇本、報(bào)告文學(xué)、散文、文學(xué)評(píng)論、電影評(píng)論、日記書信等類別，系統(tǒng)收錄了陳荒煤已發(fā)表的集子和未發(fā)表的文稿。
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